Journal

Berichte aus Berlin zu Photographie und Kunst

Stacheldraht im Paradies

Qin Yufen: "Making Paradise", 1996-2002 (Ausschnitt), Foto © Friedhelm Denkeler 2017

Qin Yufen: “Making Paradise”, 1996-2002 (Ausschnitt), Foto © Friedhelm Denkeler 2017

Qin Yufen verbindet in ihrer poetischen Kunst Elemente der östlichen und westlichen Kultur. Materialität, Haptik und auch Spiritualität der verwendeten Gegenstände sind von zentraler Bedeutung für die raumgreifende Klanginstallation. Mit ihren transkulturellen Ansatz verwandelt Qin Yufen den Raum durch Klang und Geruch sowie durch den Antagonismus von Stacheldraht und Seide, von Baumaterialien und dem mit chinesischen Heilpflanzen eingefärbten Stoff. In der Installation “Making Paradise”, die das Alltägliche und Reale mit Bedeutung auflädt, transzendiert Qin Yufen die Vorstellung von Utopie und Dystopie. Ihre Kunst versteht sich als Kritik an den religiösen Konflikten, Kriegshandlungen und Gewaltaden unserer heutigen Welt.

[F. C. Flick Collection, Text: Ausstellungsheft "moving is in every direction. Environments – Installationen – Narrative Räume", Hamburger Bahnhof Berlin, 2017]

 

Vostells Décollage-Happening-Raum

Wolf Vostell: "Elektronischer dé-coll/age Happening Raum E. d. H. R." (Ausschnitt), 1968-1982, Foto © Friedhelm Denkeler 2017

Wolf Vostell: “Elektronischer dé-coll/age Happening Raum E. d. H. R.” (Ausschnitt), 1968-1982,
Foto © Friedhelm Denkeler 2017

Die auch in den Raum erweiterte “Décollage” wurde für Wolfs Vostell als Ausdruck eines “abgelösten, zerrissenen” Zeitalters zum umfassenden Schaffensprinzip. Der Künstler gehörte zu den Wegbereitern von Environment, Happening und Fluxus in Deutschland. In diesem Environment, das Vostell während des Vietnamkrieges schuf und das ursprünglich begehbar war, werden Krieg und Zerstörung, Medien, Konsum und Alltag durch Glasscherben, Fernseher, Alltags- Freizeit- und Kriegsobjekte und eine Bombe kontrastiert und verknüpft.

[F. C. Flick Collection, Text: Ausstellungsheft "moving is in every direction. Environments – Installationen – Narrative Räume", Hamburger Bahnhof Berlin, 2017]

Eine Straßenbahnhaltestelle

Joseph Beuys: "Straßenbahnhaltestelle. A Monument to the Future" (2. Fassung 197699; Hamburger Bahnhof Sammlung Marx), Foto © Friedhelm Denkeler2017

Joseph Beuys: “Straßenbahnhaltestelle. A Monument to the Future”
(2. Fassung 1976; Hamburger Bahnhof Sammlung Marx),
Foto © Friedhelm Denkeler 2017

Es werde Licht!

"Es werde Licht!" (Licht-Skulptur im Europa-Center, Berlin), Foto © Friedhelm Denkeler 2018

“Es werde Licht!” (Licht-Skulptur im Europa-Center, Berlin)
Foto © Friedhelm Denkeler 2018

Urs Fischers Boffer Bix Kabinett

Denn hinderlich wie überall ist hier der eigene Todesfall

Urs Fischer: "Boffer Bix Kabinett", 1998, Hamburger Bahnhof, Foto © Friedhelm Denkeler 2017

Urs Fischer: “Boffer Bix Kabinett”, 1998, Hamburger Bahnhof, Foto © Friedhelm Denkeler 2017

Urs Fischers Rauminstallation “Boffer Bix Kabinet”, hier ergänzt durch mehrere gerahmte Gouachen auf Papier, evoziert ein dunkles Wohnzimmer. Die Schatten der Möbel an der Wand entstammen entgegen der ersten Erwartung nicht primär dem Licht der Scheinwerfer, sondern entpuppen sich als “blutige” Malerei aus roter Marmelade. Die dunklen Möbelskulpturen sind gänzlich beschriftet. Ironisch-humorvolle Satzfragmente wie “Denn hinderlich wie überall ist hier der eigene Todesfall” verorten dieses “Interieur” in der klassischen Gattung des (Vanitas-) Stilllebens.

[F. C. Flick Collection, Text: Ausstellungsheft "moving is in every direction. Environments – Installationen – Narrative Räume", Hamburger Bahnhof Berlin, 1917]

Fernseh-Marathon

Lady in Red – Drei Televisionen (3)

Ein neues Portfolio von Friedhelm Denkeler auf der Website “Lichtbilder

"Meryl Streep", Polaroid SX-70,  aus der Serie "TV-Porträt", Foto © Friedhelm Denkeler 1987

“Meryl Streep”, Polaroid SX-70, aus der Serie “TV-Porträt”
Foto © Friedhelm Denkeler 1987

Zwischen 1982 und 1989 habe ich sieben, teilweise mehrteilige, Serien produziert, die alle zusammen unter dem Thema “Televisionen” stehen. Es handelt sich hierbei um Schwarz-Weiß-Fotografien, Leporellos, Klappbilder, Farbfotos und wie hier um Polaroid-Bilder.

Während eines Fernseh-Marathons vom 23. Dezember 1985 bis zum 3. Januar 1986, in der Zeit zwischen den Jahren, entstanden die zwanzig “TV-Porträts” der Filmschauspielerinnen aus diversen Spielfilmen, unter anderem die Aufnahme von Meryl Streep. Die Aufnahmen des Kapitels “Am Fenster” stammen aus einer Szene des französischen Films “Ein mörderischer Sommer” (L’été meurtrier), der Isabelle Adjani 1982 über Nacht weltberühmt machte. Die dritte Episode “Lady in Red” entstand aus der Tanzszene eines Films, der heute nicht mehr rekonstruierbar ist.

Auf meiner Website ‘Lichtbilder’ finden sie 40 ausgewählte Photographien aus der Serie “Lady in Red”. Die Bilder sind auch als gedrucktes Autorenbuch mit 52 Seiten im Format 30×30 cm erschienen (2018). Ausführliches finden Sie im Artikel “Lady in Red – Drei Televisione (1)” und in der Filmbesprechung Ein mörderischer Sommer.

Die Ruinen von Nimes

Hubert Robert: "Die Ruinen von Nimes, Orange und Saint-Rèmi-de-Provence, um 1783/89, Gemädegalerie Berlin, Foto © Friedhelm Denkeler 2016

Hubert Robert: “Die Ruinen von Nimes, Orange und Saint-Rèmi-de-Provence, um 1783/89,
Gemädegalerie Berlin, Foto © Friedhelm Denkeler 2016

Archiv